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00:00:02.300 --> 00:00:29.500
♪：一笑而过 · 那英 · 

00:00:28.000 --> 00:00:44.413
东哥：《一笑而过》很容易被当成放下感情的宣言，可整首歌里轻轻带过的人，是伤害发生后的对方。在副歌前，她拒绝对方摆出的内疚，也不再需要刻意的温柔。那一个笑，还得放回这份不信任里理解。

00:00:44.653 --> 00:01:02.211
东哥：题目相同，换一个主语，整首歌就换了方向。今天我们从这里往回走：谁在承认失败，谁还相信承诺，谁在多年后的重逢里，发现两个人记得的过去已不一样。这八首歌，并不共享一个已经放下的结局。

00:01:03.511 --> 00:01:18.652
东哥：《征服》把亲密关系放进胜负的语言里。话里出现了退路、输赢，连一个人怎样结束感情，都像在清点战场。她承认自己败下来，提出这个说法时，又把伤害重新摆在对方面前。

00:01:19.002 --> 00:01:45.322
♪：征服 · 那英 · 

00:01:43.822 --> 00:02:02.177
东哥：接着的《白天不懂夜的黑》，连共同的战场也难以找到。双方的经验像白昼和黑夜，轮流占据同一个世界，却无法代替彼此看见。题目把理解的困难说成自然界的距离，这比简单指责对方薄情，留下了更多无解的部分。

00:02:02.527 --> 00:02:24.047
♪：白天不懂夜的黑 · 那英 · 

00:02:22.547 --> 00:02:36.897
东哥：一个承认败局，一个承认隔阂。说话的人面对的难题不同，强硬的语句也不能被一律解释成潇洒。我们继续往前找，那些曾经愿意相信的话，是怎样一步步建立起来的。

00:02:38.197 --> 00:02:53.029
东哥：《梦醒了》整首歌从对方描绘未来的房子开始；今天的片段，已经走到那片天空的地址，以及从高处摔落后的伤口。未来一度显得可以抵达，回到现实，收容自己的却只剩影子。

00:02:53.379 --> 00:03:20.419
♪：梦醒了 · 那英 · 

00:03:18.919 --> 00:03:33.172
东哥：整首歌后面仍会保留醒来后继续相依的条件；受伤没有立刻终结依恋。和它相接的《出卖》，却把怀疑放进了现实房间：床边不属于自己的头发，使多年付出的期待失去了遮挡。

00:03:33.522 --> 00:03:57.282
♪：出卖 · 那英 · 

00:03:55.782 --> 00:04:15.808
东哥：前一首从一幅尚未实现的住处开始，后一首在眼前的住处发现背叛。具体物件改变了相信的方向。同样身在房间里，一个把住处想成共同的未来，一个却发现这里已经容下了别人的痕迹。她们失去的，分别是尚未实现的许诺，与自以为牢靠的过去。

00:04:17.108 --> 00:04:33.506
东哥：《梦一场》把彼此付出的代价也拿出来反省。这一段接连谈到改变自己、接纳对方，又追问委屈自己成全的究竟是谁。失败的原因不只落在一个人身上，连曾经努力维持的方式，也开始受到怀疑。

00:04:33.856 --> 00:05:03.552
♪：梦一场 · 那英 · 

00:05:02.052 --> 00:05:17.196
东哥：到《心酸的浪漫》，分开已经过去很久，两个人再次坐到彼此面前。她想提起从前，对方却用疏离的态度挡住话题。记忆没有替他们保存同样的关系，连沉默也因此显得不对等。

00:05:17.546 --> 00:05:46.106
♪：心酸的浪漫 · 那英 · 

00:05:44.606 --> 00:06:03.030
东哥：这首歌的专辑介绍记录了一个重要背景：那英邀请张宇谱曲，再把朋友的心情故事写成歌词。她既是演唱者，也是这段文字的作者；这并不让歌曲自动成为她本人的情感自传。创作，是把另一个人的局促，写到听众能够靠近的位置。

00:06:04.330 --> 00:06:23.185
东哥：最后一首《如今》没有给我们一个整理完毕的现在。歌里的人已经清醒，却依然不愿意从有关对方的梦里离开。把它放在《梦醒了》和《梦一场》之后，三个梦就有了三种时间：还在等待醒来、回头判断过去，以及明白之后仍舍不得离开。

00:06:23.535 --> 00:06:48.735
♪：如今 · 那英 · 

00:06:47.235 --> 00:07:04.489
东哥：再回想开头的《一笑而过》，那一个笑已经不能被我们随手借来当作她的洒脱。从房子的许诺，到房间里的证据，再到重逢时无法接上的话，真正让这些歌留下来的，是人物说出了什么，又仍被哪一件具体的事牵住。

00:07:04.769 --> 00:07:07.213
东哥：这里是歌里歌外，下期再见。