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♪：思念 · 毛阿敏 · 

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东哥：《思念》里的来客，像一只飞进窗口的蝴蝶。这个比喻为什么动人？因为窗口可以打开，却不能把蝴蝶永远留下。歌里先问来处，再担心停留多久；相聚刚刚发生，离别的可能已经跟着进来了。毛阿敏这一集，我们从这个留不住的小东西，走向那些被许多人记住的日子。

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东哥：这首歌称呼对方为朋友，没有交代完整的身世，也没有替相聚安排结局。蝴蝶让思念有了形状，窗口又让这个形状随时可能消失。它把很重的感情，放在一个很轻的来访里。担心的不是从未见过，而是见过之后，又没有消息。

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东哥：《渴望》把时间拉长。电视剧里的刘慧芳、王沪生和宋大成，面对的不是一次短暂错过，而是家庭、爱情和责任纠缠的多年生活。片名里的愿望，在这些人物身上有不同的重量：想得到爱，也要面对自己的选择怎样影响别人。主题歌因此有了生活的长度。

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♪：渴望 · 毛阿敏 · 

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东哥：《篱笆墙的影子》让这一集先在门口停一停。电视剧《篱笆·女人和狗》里的枣花，想结束一段受到刁难的婚姻，却遭到村里人的议论。她最终离开葛家，走向新的生活。把这个故事放在篱笆旁边，边界就有了具体含义：它围住的是熟悉的家，也可能成为一个人必须跨过去的限制。

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♪：篱笆墙的影子 · 毛阿敏 · 

00:02:37.051 --> 00:02:58.781
东哥：《烛光里的妈妈》则把距离收得更近。歌里向母亲开口的人，有话到了嘴边又咽回去，想给她一个笑，眼泪却先来了。为什么连一句话也说不完整？因为看见母亲的衰老以后，原本准备好的安慰已经不够用了。儿女想照顾母亲，又不知道怎样抵消时间留下的痕迹。

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♪：烛光里的妈妈 · 毛阿敏 · 

00:03:22.671 --> 00:03:45.226
东哥：词作者李春利在采访中说明，这首词是写给病中的母亲的。知道这一点，就能理解那种说不出口的困难：面对具体的病痛，爱并不能立即把事情变好。毛阿敏演唱的，是一位作者对母亲的倾诉。歌手让这份私人经验抵达更多家庭，作品却仍保留着一个女儿开口时的难处。

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东哥：《绿叶对根的情意》换了一种亲属称谓。它不用妈妈，而用叶与根来说明离开以后仍然存在的联系。叶子向外生长，根留在原处；距离越大，越需要知道自己从哪里得到滋养。这一组比喻让远行和依恋同时成立：走出去，不必以抹掉来处为代价。

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东哥：再把目光移到《历史的天空》。在电视剧《三国演义》里，开篇是杨洪基演唱的《滚滚长江东逝水》，片尾则交给毛阿敏。这个位置很关键：故事开始时，人们准备看英雄登场；故事结束时，人物的选择、胜负和离去都已经发生。片尾歌面对的，是看完这一切以后留下的心情。

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♪：历史的天空 · 毛阿敏 · 

00:04:55.086 --> 00:05:15.844
东哥：所以，《历史的天空》的回望有一个明确对象：刚刚经过我们眼前的那些人。它把观众从下一场胜负里带出来，让一集故事得到停顿。和《思念》的窗口相比，这里的尺度大得多，关心的却仍是离开的人怎样继续留在记忆里。一个留下身影，一个留下故事。

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东哥：《同一首歌》把独自回望的人重新聚起来。题目里最要紧的是同一：各自经历不同的人，可以借共同的歌曲相认。它与前面的思念并不矛盾。正因为我们各自有缺席的人和走过的路，才需要一个能暂时相聚的场合。

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♪：同一首歌 · 毛阿敏 · 

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东哥：结尾选《天之大》，让这个场合重新安静下来。这里又回到母亲这个称呼。前面从窗口、门口、根，一直走到历史的天空；这些越来越大的空间，最后仍要落到一个具体的人身上。毛阿敏的这些歌能走过许多人的日子，靠的正是这条路：让共同的记忆有宽度，也让一句对母亲的话保有自己的分量。

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♪：天之大 · 毛阿敏 · 

00:06:51.404 --> 00:07:01.595
东哥：从思念一个人的窗口，到一群人共享的歌，再回到母亲身边。这条路走得很远，最后确认的，仍是谁让我们觉得自己有家。

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东哥：这里是歌里歌外，下期再见。
